李白糊口在盛唐時(shí)代，他賦性豪邁，敬畏故國(guó)江山，游蹤廣博南北各地，寫(xiě)出洪量贊嘆名山東大學(xué)川的壯麗詩(shī)篇。

他的詩(shī)，既豪邁豪放，又清晰超脫，并且想象豐饒，意境巧妙，談話輕巧，人們稱他為“詩(shī)仙”。

李白的詩(shī)歌沒(méi)有僅擁有表率的浪漫主義精力，并且從狀況塑造、題材吸收、到文體選擇以及各種藝術(shù)手法的應(yīng)用，無(wú)沒(méi)有擁有表率的浪漫主義藝術(shù)特征。

比方這首古詩(shī)，可謂意境啟寬，氣魄豪邁，且觀：

望天門山

唐朝：李白

天門絕交楚江啟，碧波東淌至此歸。

二岸青山相對(duì)于出，孤帆一派日邊來(lái)。

這首詩(shī)是啟元十三年（725年）李白始出巴蜀趁舟赴江東經(jīng)當(dāng)涂（今屬安徽）途中行至天門山，始次睹到天門山時(shí)有感而作的。這首詩(shī)寫(xiě)了碧波青山，白帆紅日，接映成一副色采俊俏的繪面。

但這繪面沒(méi)有是靜止的，而是淌動(dòng)的。跟著書(shū)生行船，山斷江啟，東淌水歸，青山相對(duì)于迎出，孤帆日邊駛來(lái)，局面由遙及近再及遙地鋪啟。詩(shī)頂用了六個(gè)動(dòng)詞“斷、啟、淌、歸、出、來(lái)”，山川風(fēng)物顯現(xiàn)出躍躍欲出的動(dòng)靜，描畫(huà)了天門山一帶的雄奇寬遙。一、兩句寫(xiě)出了天門山川雄奇起伏沒(méi)有可阻止的氣度，給人毛骨悚然之感；三、四句寫(xiě)腳也寫(xiě)活了渾寬茫遙的水勢(shì)。

第一句緊扣標(biāo)題，總寫(xiě)天門山，把穩(wěn)寫(xiě)出浩蕩東淌的楚江突破天門山奔流而往的廣漠氣度。它給人以豐饒的設(shè)想：天門二山原來(lái)是一個(gè)集體，阻擋著洶涌的江淌。因?yàn)槌瓭淖铚排鰡⒘恕疤扉T”，使它絕交而成為貨色二山。第三句承前第一句寫(xiě)望中所睹天門二山的英姿；第四句承前第兩句寫(xiě)長(zhǎng)江江面的遙景，點(diǎn)醒“望”的立足點(diǎn)以及標(biāo)明書(shū)生的淋漓興致。書(shū)生其實(shí)不是站在岸上的某一個(gè)園地遠(yuǎn)望天門山，他“望”的立足點(diǎn)就是從“日邊來(lái)”的“一派孤帆”。

讀這首詩(shī)的人多數(shù)表彰“二岸青山相對(duì)于出”的“出”字，由于它使原來(lái)靜止沒(méi)有動(dòng)的山帶上了動(dòng)靜好，但卻很少往磋商書(shū)生何故有“相對(duì)于出”的感化。倘使是站在岸上某個(gè)固定的立足點(diǎn)“望天門山”，那粗略只會(huì)孕育“二岸青山相對(duì)于立”的靜態(tài)感。反之，船行江上，順淌而下，望著遙處的天門二山撲入眼簾，呈現(xiàn)出越來(lái)越清新的身姿時(shí)，“二岸青山相對(duì)于出”的感化即特殊橫跨了。

“出”字沒(méi)有但傳神地核現(xiàn)了在船行進(jìn)程中“望天門山”時(shí)天門山獨(dú)有的體式，并且寓含了船中人的希奇愉悅之感。夾江對(duì)于峙的天門山，似乎正當(dāng)面向本人走來(lái)，意味它對(duì)于江上來(lái)客的歡送。青山既然對(duì)于遙客云云厚情，則遙客自當(dāng)更為興致淋漓。“孤帆一派日邊來(lái)”，正逼真地描畫(huà)出孤帆趁風(fēng)破浪，愈來(lái)愈湊近天門山的場(chǎng)景，以及書(shū)生欣見(jiàn)名山名勝、目交神馳的景況。因?yàn)槟┚湓跀⑹轮泄暮瑫?shū)生的豪情，這首詩(shī)便在描畫(huà)出天門山廣闊局面的共時(shí)橫跨了書(shū)生豪邁、豪放、自由撒脫、無(wú)拘無(wú)束的自爾狀況。

這首詩(shī)意境啟寬，氣魄豪邁，音節(jié)祥和淌暢，談話狀況、生動(dòng)，繪面色采光鮮。雖然惟有欠欠的四句兩十八個(gè)字，但它所組成的意境幽美、廣漠，人們讀了詩(shī)恍若拔刀相助。書(shū)生將讀者的視線沿著煙波浩渺的長(zhǎng)江，引向無(wú)限闊廣的宇宙里，令人登時(shí)感覺(jué)宇量啟寬、眼界擴(kuò)大。從詩(shī)中也許觀到書(shū)生李白的奔放沒(méi)有羈的精力以及沒(méi)有情愿把本人限在小宇宙里的雄偉胸襟。